創新突破

拓寬武生戲路

新編現代戲有了小生行

這出戲在選用演員上，敢于重特點，抓全面。青年武生演員周恩旭在這出戲里飾演高君宇，不僅有武功技巧，還有大量念白與唱段。唱念做打全面開花的武生演員不多，但如楊小樓、高盛麟、李少春、李萬春、厲慧良等等，一旦全面開花終成大器。

這些年，北京京劇院在培養武生人才方面走在了全國院團前列。但是武生受身體因素影響，隨著年齡的增長，能夠演出的劇目只能是越來越少，不會越來越多。如何去拓寬他們的戲路，降低生理和年齡因素對演員的影響，這是一個藝術院團在演員培養方面的新課題，更是藝術院團對演員的責任。

周恩旭，作為一名青年武生演員，在保證“武”的前提下，能夠重文練唱，在一個角色的身上，突破某一個行當的限制。這既體現了編導的眼光與魄力，也展現了演員對自己的嚴格要求。機會，必然是給有準備之人的。

再者，新編現代戲有了小生行。原本這是一出年輕人演的青春戲，但是小生表演藝術家李宏圖卻在這出戲里實現了老戲骨的“青春范兒”——年輕人有年輕人的闖勁、拼勁，成名已久的老戲骨也依然保持著年輕人的闖勁、拼勁。

這次李宏圖主動請纓以小生行來飾演劇中的配角余書豪——一位年齡在三十歲左右的“油膩”小知識分子，令人大感意外。因為小生行當演現代戲，除了葉盛蘭先生在《白毛女》里演大春以外，鮮有耳聞，近些年更是聞所未聞。其中原因眾多，但對小生行當認識上的不足甚至誤解，是其中很大的一個因素。

縱觀全劇，李宏圖在戲中的表演與人物能夠貼合緊密，在小生特有的大小嗓的使用上合理轉化，不冒不噪不突兀，不丑化不模式化，把小生的藝術特點淋漓盡致地展現了出來。這也為未來現代戲在使用小生行當，和小生行當如何去表現現代人物提供了借鑒。

從更高遠的意義上來說，李宏圖的這次勇敢嘗試拓寬了一個行當的戲路，給后續人“多留了一碗飯”。