北京晚報(bào)訊 （記者 王潤(rùn)）上周末，由實(shí)力派男演員郭笑根據(jù)著名作家茨威格同名小說(shuō)自編自導(dǎo)自演的獨(dú)角戲《象棋的故事》，在北京鼓樓西劇場(chǎng)首演。郭笑一人飾演劇中全部角色，并且展示“倒背木蘭辭”“大段評(píng)書貫口”等各種才藝絕活，將一個(gè)人的舞臺(tái)演出了“千軍萬(wàn)馬”的氣勢(shì)，引得觀眾為之驚嘆。

多年醞釀創(chuàng)作“獨(dú)角戲”

斯蒂芬·茨威格是享譽(yù)世界的奧地利詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家，其作品《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》《一封陌生女人的來(lái)信》等享譽(yù)世界。《象棋的故事》是茨威格的絕筆之作。

出身于總政歌舞團(tuán)的郭笑有著極為豐富的演藝經(jīng)歷，其過(guò)往諸多話劇和影視作品都給觀眾留下深刻印象，《象棋的故事》是郭笑自編自導(dǎo)自演的第一部話劇。郭笑透露，他多年前初次拜讀小說(shuō)，就被深深震撼。2018年，郭笑決定把這個(gè)作品作為獨(dú)角戲呈現(xiàn)，因?yàn)楠?dú)角戲這種“以一人獨(dú)擋千軍萬(wàn)馬”的形式，是戲劇最古老的樣式，也在其中包含了“表達(dá)者”和“接受者”這兩大戲劇元素，是郭笑心中“最佳打開方式”。他將舞臺(tái)上一切歸零簡(jiǎn)化，希望用“有造詣的真功夫”，來(lái)體現(xiàn)表演的魅力，征服觀眾。

本土化改編融進(jìn)中國(guó)文化

為此，郭笑不僅身兼數(shù)職，還創(chuàng)造性的對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行了本土化改編，將小說(shuō)中的國(guó)際象棋“移形換影”改成了中國(guó)象棋。郭笑曾拜訪多位中國(guó)象棋界的大師，與其對(duì)談棋藝，暢聊“方寸之地”中的處世哲學(xué)。這些掩藏在背后的努力皆在郭笑的“一方天地”中得以呈現(xiàn)，讓《象棋的故事》成為一部經(jīng)得起品味的好戲。

整個(gè)演出中，舞臺(tái)上只有一架鋼琴，郭笑有時(shí)會(huì)彈上一段，但大多時(shí)候都是用一種說(shuō)書的方式，夾敘夾議地講述主人公的精神世界，其精湛的演技深深吸引住了觀眾。他還在劇中融合中國(guó)文化，展示了不少絕活，比如精彩的“貫口”表演，大段臺(tái)詞一氣呵成，連演帶說(shuō)酣暢淋漓，令人叫絕。“去年12月18日，我做劇本朗讀的時(shí)候，就表演了這一段，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)有一個(gè)搞曲藝的觀眾，聽了之后就說(shuō)‘您這個(gè)膽兒啊，太大了！就這塊活，在我們曲藝界里都沒人敢說(shuō)！’意思就是難度極高。但我沒有什么條條框框，就把這段內(nèi)容按照我的理解演下來(lái)了。”

為了表現(xiàn)主人公非同尋常的精神世界，郭笑還在劇中將經(jīng)典詩(shī)詞《木蘭辭》做到了全篇“倒背如流”，令人驚嘆不已。郭笑說(shuō)：“《木蘭辭》對(duì)中國(guó)人影響很大，但倒背其實(shí)沒有什么意義，不過(guò)它在這個(gè)戲里就成立了。”為了呈現(xiàn)這段難度極大的表演，郭笑在跟隨陳佩斯作品《戲臺(tái)》巡演的一兩年中，也一直在練習(xí)，成為整個(gè)劇組都知曉的佳話。郭笑說(shuō)，“倒背”不能靠理解，只能死記硬背，而且背下來(lái)之后還會(huì)忘掉，所以需要不停強(qiáng)化記憶，“這確實(shí)是個(gè)技術(shù)活兒。”

不斷實(shí)踐向大師們致敬

郭笑坦言，這些表演并不是為了“炫技”，而是向真正的表演藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)致敬。“這些年，很多大師離我們遠(yuǎn)去，作為從事這一行的人，對(duì)他們最好的紀(jì)念方式，就是不斷實(shí)踐大師所說(shuō)的‘空的空間’‘舞臺(tái)的間離法’，不斷嘗試我們中國(guó)傳統(tǒng)的‘說(shuō)演并重’‘夾敘夾議’‘自由地跳進(jìn)跳出’……正如有位離世的表演藝術(shù)家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：舞臺(tái)的核心藝術(shù)就是演員的表演，而導(dǎo)演的核心藝術(shù)就是詩(shī)意地啟發(fā)演員的表演。而我作為這個(gè)戲的導(dǎo)演，覺得我的演員演得還是挺好的。”

《象棋的故事》本輪演出將持續(xù)到7月24日。