天津日報訊(記者 張潔) 由鄭曉龍、劉雪松等聯合執(zhí)導，趙冬苓編劇，曹平擔任制片人，趙麗穎、劉威、唐曾領銜主演當代農村題材電視劇《幸福到萬家》正在東方衛(wèi)視熱播，該劇播出以來引起了觀眾的熱議。劇情講述了農村姑娘何幸福歷經事業(yè)與婚姻、愛情與親情的多重考驗后不斷成長，該劇展現了鄉(xiāng)村振興主題以及農村精神文明建設、法治文明建設的成果。在農村題材明顯式微的市場情況下，《幸福到萬家》收獲了良好的口碑，該劇主創(chuàng)在受訪時談起了這部劇的現實主義創(chuàng)作。

情理交鋒豐富鄉(xiāng)村敘事

《幸福到萬家》根據陳源斌的長篇小說《秋菊傳奇》改編，故事背景設定在2009年左右，中國經濟騰飛，一批新農村拔地而起，中國鄉(xiāng)村正處在向現代化轉型的過程中。轉型出現矛盾，矛盾產生陣痛，陣痛促生張力，該劇的戲劇張力便在鄉(xiāng)村的轉型矛盾中創(chuàng)立。

該劇導演之一是鄭曉龍，代表作品有《渴望》《四世同堂》《編輯部的故事》《北京人在紐約》《金婚》，大家都耳熟能詳。《幸福到萬家》是他少有涉獵的農村題材作品。鄭曉龍在接受采訪時透露，“希望該劇真實折射農村的變化，既不營造對立，也不夸大沖突，展現一個實實在在的農村。”

全劇一開篇就是“高能”戲份。王家娶親，公婆寧可誤了吉時也要堅持等著村支書萬善堂“光臨”，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親眼看萬傳家拽著何幸運“鬧婚”也無人阻止。于是當何幸福為救妹妹腳踹大門、手掄板凳，砸了萬家獨子萬傳家的腦袋，一個外來的規(guī)則打破者成了她的出場設定。在周遭絕大多數人把陋俗陳規(guī)當“鄉(xiāng)俗民風”，在家里人面對被侵犯時選擇“息事寧人”，何幸福不依不饒，發(fā)起了一個人的戰(zhàn)斗。

她堅持不懈，終于讓道理越辯越明，萬善堂開始反思鬧婚存在的合理性，最終決定張榜宣告，禁止了村里由來已久的鬧婚習俗。這一戰(zhàn)，僅僅是開端。“鬧婚”告一段落，何幸福又遇到征地補償、水污染等一系列事件，在她梗著脖子誓要討個說法的同時，觀眾的情緒也被點燃。

新的話題還在源源不斷地接踵而來，“何幸運被職場性騷擾”“建保健品廠征地糾紛”“萬書記踢傷王慶來”等情節(jié)頻繁沖上熱搜，掀起了觀眾源源不斷的討論。職場中面對潛規(guī)則要如何捍衛(wèi)自己的安全？從人情社會過渡到法治社會的過程是不是注定會產生無法調和的沖突？追劇網友們在社交平臺上暢所欲言、各抒己見，其中不乏很多“90后”“00后”的年輕人。

耿直、倔強的何幸福嫁入了萬家莊，在軟弱的婆家與強勢的萬家莊村支書萬善堂所形成的夾縫中，開啟了自己波折不斷的征程。 一邊是何幸福在婚姻生活中，如何勤懇地開動大腦謀生存，建大棚種有機菜、進城務工融入城市生活、返鄉(xiāng)開民宿助力鄉(xiāng)村振興，她的每一步路都走得扎扎實實；一邊是何幸福對農村的舊俗陋習以及“權威”的挑戰(zhàn)，從只求辨?zhèn)€是非曲直，到尋求律師的專業(yè)幫助拿起法律武器為自己維權、為村民維權，她的點滴進步聚沙成塔，完成了一個平凡女性的成長到強大。

對于故事的主人公何幸福，鄭曉龍說，一開始選演員的時候就確定了趙麗穎：“她是最合適的，身上有那個倔強勁兒，有股蓬勃的生命力。我們很早就定了她，后來她懷孕生孩子，還有了做母親的經歷，要的就是這個感覺。”

何幸福受到家人責怪時的委屈和不服、要求萬傳家道歉時的堅決和倔強、安慰妹妹時的溫柔和暖心，趙麗穎演繹的何幸福有原則、不妥協，心中有愛又不乏勇氣，令不少觀眾印象深刻。在鄭曉龍看來，趙麗穎的表演是對角色“消化理解透了”：“一旦她自己不理解，她就過不去。這回拍戲有一個特別有意思的事，我經常要跟她講這個事是這樣的，必須跟她溝通好、說明白，她只要理解了就能表現出來，特別質樸。基于自己的生命體驗，再真情實感地轉化為有感染力的表演，這是她的優(yōu)點。”

除了何幸福，另一個備受關注的角色當數劉威扮演的村支書萬善堂。在鄭曉龍看來，他本質是一個善良、正直的人，但他不是十全十美的完人，他也在成長和變化。“他作為老一輩的村莊領頭人，有法治觀念上的局限性，也有些大家長作風，有些落后的意識還沒有改變。他也不是特別會教育孩子的家長，對孩子伸手就打、開口就罵，這可能是過去老的教育觀念。但是后面的劇情里，何幸福在遇到困難的時候，他也有長輩的格局，去幫助后輩。”鄭曉龍說，萬善堂這個人物是很有典型意義的。