昨日，首屆中國電視劇大會電視劇導演論壇和“影視劇的創新與機遇”主題論壇先后舉行，《覺醒年代》導演張永新、《溫暖的甜蜜的》導演劉江、《夢華錄》導演楊陽、《甄嬛傳》導演鄭曉龍等知名導演齊聚一堂，共話新時期電視劇的創作與創新。

張永新:

心里惦記著人民

才能講好中國的故事

張永新說，影視劇創作要堅定文化自信，以真誠打動人心。重大歷史題材劇《覺醒年代》能夠大獲成功，就是因為盡全力做到歷史真實和藝術真實的統一。例如北大紅樓作為李大釗、陳獨秀最早傳播馬克思主義和民主科學進步思想的重要場所，占據了《覺醒年代》將近四分之三的戲份。美術部門按照1:1.2的比例在橫店還原搭建了一座“北大紅樓”，其中李大釗辦公室、陳獨秀辦公室、蔡元培辦公室等房間的位置、物理距離比例，幾乎與真實紅樓一樣。李大釗辦公室的下水道位置，他上班從哪里進、下班從哪里出，進門后用哪個水盆洗手等，都從文獻資料中找到依據。

張永新說，創作者要有真實的表達、真實的情感，要用真實的歷史、辯證的視角看待和表現事物，唯有真誠才能夠打動人心，從細微處見震撼，于故事中顯精神。只有做到眼睛里有人民，心里惦記著人民，才能講好人民的故事，講好中國的故事，讓“各美其美、美美與共”的理念不斷深入人心，以守正創新的正氣和銳氣，賡續歷史文脈，譜寫當代華章。

劉江:

成功源于

尊重創作規律的創新之心

劉江說，廈門是他的福地，20年前他的導演處女作、電視劇《鐵血青春》就是在廈門拍攝的。他認為，創新是創作提升的關鍵點，選擇創新，就要與重復做斗爭，與跟風做斗爭，與習慣做斗爭，與流水線做斗爭，與功利心做斗爭。

當年他拍攝《媳婦的美好時代》時，是苦情戲、虐戀劇的天下，但他沒有跟風，而是拍了這部講述家長里短的都市生活輕喜劇。該劇播出后成為各大平臺的收視冠軍，還走出了國門。之后平臺和投資方都希望劉江再拍續集，他卻不想重復自己，選擇拍攝諜戰劇《黎明之前》，這部劇成了《潛伏》之后諜戰劇的又一個高峰。

最近他執導的都市職場情感劇《溫暖的甜蜜的》又拿下收視冠軍，這部劇展現了新時代年輕人的情感生活。他表示，現在回頭看，所有的成功都源于尊重創作規律的創新之心，面對市場利益誘惑的不妥協，還有對藝術創作心無旁騖的探索，緊隨時代的進步。

楊陽:

讓觀眾從影視作品中

獲得精神力量

2022年爆火的《夢華錄》，成為國產古裝劇的一個新高峰。導演楊陽說，當初看到劇本后，被幾個女性攜手前行、摸爬滾打的故事打動，想要從中提煉出能夠跟今天的人們互動的元素。后來她了解到身邊很多小姐妹的北漂經歷，就把這種對當下生活的感受帶到《夢華錄》中，講述一個宋代的“北漂”故事。

該劇也是對中國古典文化的致敬，從大量的古代繪畫等資料中找到很多宋代文化的真實記錄。將古代生活的方方面面，包括古人的審美、對待生命的態度等呈現給現代人，也是一種創新。

楊陽認為，信息化時代最大的特點就是變化，但觀眾不會輕易改變自己的精神需求，他們需要從影視作品中獲得精神力量、情感慰藉和審美的提升。因此創作者要不斷打破自己的舒適圈，走向更廣闊的天地，不斷拓寬創作邊界，走進傳統文化，走進火熱的現實生活中。

鄭曉龍:

電視劇要傳播

正確的價值觀

鄭曉龍認為，近年來不少電視劇在創新方面做得不錯，像《花開半夏》，反映了改革開放初期人們在努力創造生活的過程中存在的各種問題。

談及至今仍被觀眾津津樂道的《甄嬛傳》，鄭曉龍說，該劇小說原著是架空歷史的，主要講的是后宮的愛情。他覺得電視劇表現純宮斗故事沒有意義，就把背景放到清朝雍正年間，對落后的封建婚姻制度進行批判。

他說，有些后宮故事講得很美好，皇上妃子其樂融融，導致有年輕人想穿越到古代后宮，那是特別可笑的，是價值觀的倒退，有嚴重的導向問題。事實上，皇帝要利用后宮平衡前朝，又要利用前朝制約后宮，因此該劇把這種傾軋、鉤心斗角表現得淋漓盡致，對一夫多妻的婚姻關系進行了批判，將被帶偏的價值觀帶回來，因此贏得了觀眾的認可成為經典。

（文/圖 記者 龔小莞）