昨日,首屆中國電視劇大會電視劇導演論壇和“影視劇的創新與機遇”主題論壇先后舉行,《覺醒年代》導演張永新、《溫暖的甜蜜的》導演劉江、《夢華錄》導演楊陽、《甄嬛傳》導演鄭曉龍等知名導演齊聚一堂,共話新時期電視劇的創作與創新。 張永新: 心里惦記著人民 才能講好中國的故事
張永新說,影視劇創作要堅定文化自信,以真誠打動人心。重大歷史題材劇《覺醒年代》能夠大獲成功,就是因為盡全力做到歷史真實和藝術真實的統一。例如北大紅樓作為李大釗、陳獨秀最早傳播馬克思主義和民主科學進步思想的重要場所,占據了《覺醒年代》將近四分之三的戲份。美術部門按照1:1.2的比例在橫店還原搭建了一座“北大紅樓”,其中李大釗辦公室、陳獨秀辦公室、蔡元培辦公室等房間的位置、物理距離比例,幾乎與真實紅樓一樣。李大釗辦公室的下水道位置,他上班從哪里進、下班從哪里出,進門后用哪個水盆洗手等,都從文獻資料中找到依據。 張永新說,創作者要有真實的表達、真實的情感,要用真實的歷史、辯證的視角看待和表現事物,唯有真誠才能夠打動人心,從細微處見震撼,于故事中顯精神。只有做到眼睛里有人民,心里惦記著人民,才能講好人民的故事,講好中國的故事,讓“各美其美、美美與共”的理念不斷深入人心,以守正創新的正氣和銳氣,賡續歷史文脈,譜寫當代華章。 劉江: 成功源于 尊重創作規律的創新之心
劉江說,廈門是他的福地,20年前他的導演處女作、電視劇《鐵血青春》就是在廈門拍攝的。他認為,創新是創作提升的關鍵點,選擇創新,就要與重復做斗爭,與跟風做斗爭,與習慣做斗爭,與流水線做斗爭,與功利心做斗爭。 當年他拍攝《媳婦的美好時代》時,是苦情戲、虐戀劇的天下,但他沒有跟風,而是拍了這部講述家長里短的都市生活輕喜劇。該劇播出后成為各大平臺的收視冠軍,還走出了國門。之后平臺和投資方都希望劉江再拍續集,他卻不想重復自己,選擇拍攝諜戰劇《黎明之前》,這部劇成了《潛伏》之后諜戰劇的又一個高峰。 最近他執導的都市職場情感劇《溫暖的甜蜜的》又拿下收視冠軍,這部劇展現了新時代年輕人的情感生活。他表示,現在回頭看,所有的成功都源于尊重創作規律的創新之心,面對市場利益誘惑的不妥協,還有對藝術創作心無旁騖的探索,緊隨時代的進步。 楊陽: 讓觀眾從影視作品中 獲得精神力量
2022年爆火的《夢華錄》,成為國產古裝劇的一個新高峰。導演楊陽說,當初看到劇本后,被幾個女性攜手前行、摸爬滾打的故事打動,想要從中提煉出能夠跟今天的人們互動的元素。后來她了解到身邊很多小姐妹的北漂經歷,就把這種對當下生活的感受帶到《夢華錄》中,講述一個宋代的“北漂”故事。 該劇也是對中國古典文化的致敬,從大量的古代繪畫等資料中找到很多宋代文化的真實記錄。將古代生活的方方面面,包括古人的審美、對待生命的態度等呈現給現代人,也是一種創新。 楊陽認為,信息化時代最大的特點就是變化,但觀眾不會輕易改變自己的精神需求,他們需要從影視作品中獲得精神力量、情感慰藉和審美的提升。因此創作者要不斷打破自己的舒適圈,走向更廣闊的天地,不斷拓寬創作邊界,走進傳統文化,走進火熱的現實生活中。 鄭曉龍: 電視劇要傳播 正確的價值觀
鄭曉龍認為,近年來不少電視劇在創新方面做得不錯,像《花開半夏》,反映了改革開放初期人們在努力創造生活的過程中存在的各種問題。 談及至今仍被觀眾津津樂道的《甄嬛傳》,鄭曉龍說,該劇小說原著是架空歷史的,主要講的是后宮的愛情。他覺得電視劇表現純宮斗故事沒有意義,就把背景放到清朝雍正年間,對落后的封建婚姻制度進行批判。 他說,有些后宮故事講得很美好,皇上妃子其樂融融,導致有年輕人想穿越到古代后宮,那是特別可笑的,是價值觀的倒退,有嚴重的導向問題。事實上,皇帝要利用后宮平衡前朝,又要利用前朝制約后宮,因此該劇把這種傾軋、鉤心斗角表現得淋漓盡致,對一夫多妻的婚姻關系進行了批判,將被帶偏的價值觀帶回來,因此贏得了觀眾的認可成為經典。 (文/圖 記者 龔小莞) |
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