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      偶趣何以入心
      來源:福建日?qǐng)?bào) ?作者:? 2024-11-13 11:31:49

      在藝術(shù)舞臺(tái)上,福建木偶戲有著悠久的歷史、深厚的傳統(tǒng)和鮮明的特色。本屆福建藝術(shù)節(jié),數(shù)臺(tái)參加全省戲劇會(huì)演的木偶戲再次獲得觀眾的激賞。今天為您介紹的是掌中木偶戲《一鶴“飛”》。

      木偶戲臺(tái)的舞美愈加生動(dòng)。

      演員在演出前排練。

      戲如棱鏡,為了警醒

      《一鶴“飛”》是晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心出品的大型新編傳奇木偶劇。舞臺(tái)上,一個(gè)個(gè)人偶輕盈躍出,騰空旋轉(zhuǎn),跳圈吐火……在觀眾的歡呼和掌聲中,一出用喜劇口吻講述的悲劇逐漸展開——

      古時(shí),江湖藝人楊一鶴擅長(zhǎng)輕功,揚(yáng)名一方。為慶賀太后七十壽誕,朝廷斥資建造高塔,知縣馬奇道請(qǐng)楊一鶴進(jìn)京獻(xiàn)藝,扮作仙鶴從高塔飛下。眾人吹捧,楊一鶴一口答應(yīng)。然而,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)那塔實(shí)在太高,跳下只能是死路一條時(shí),各路官員都已將牛皮吹破,絕不許他反悔。最終,壽典上楊一鶴一躍而下,粉身碎骨。但為保全家平安,他強(qiáng)撐著一口氣,終于得到太后“雖有小失誤,無損大圓滿”的定論。在妻子、徒弟的哭聲與看客的叫好聲中,全劇戛然而止。

      作為一部長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的偶戲,《一鶴“飛”》要講的故事既簡(jiǎn)單又復(fù)雜。該劇編劇、省實(shí)驗(yàn)閩劇院副院長(zhǎng)王羚笑言,寫這部劇是為了警醒自己。楊一鶴之死,是被名利沖昏了頭腦、迷失自我的后果,這是故事最核心的訴求,但諸多面孔的生動(dòng)塑造,又使得故事的意義遠(yuǎn)不止于此。他希望,這出偶戲能像一面多棱鏡,折射出社會(huì)的方方面面,每個(gè)年齡段的觀眾都能在其中找到屬于自己的視角,得到屬于自己的感悟。

      從閩侯趕來看戲的退休教師陳先生說:“原以為木偶戲就是小打小鬧,沒想到情節(jié)能做到這么復(fù)雜,還能講得這么深入,真是大開眼界。楊一鶴的悲劇讓人感嘆,我自己在工作和生活中也見過類似的事情,大家有時(shí)候?yàn)榱嗣孀?,最后弄得自己下不了臺(tái)?!?/p>

      作為省戲劇家協(xié)會(huì)青年藝委會(huì)主任,該劇導(dǎo)演傅磊有著豐富的兒童劇經(jīng)驗(yàn),知道木偶戲的受眾中孩童的比例較大。她認(rèn)為,將故事講得深入淺出十分重要。在演出現(xiàn)場(chǎng),觀眾游妙玲把劇情一字一句掰碎了講給4歲的女兒聽。孩子突然反問她:“楊一鶴不飛也會(huì)死么?”游妙玲說,她當(dāng)時(shí)也驚訝于孩子對(duì)故事的體會(huì)。

      傅磊告訴記者,《一鶴“飛”》的主創(chuàng)對(duì)兒童觀眾的理解能力有著相當(dāng)?shù)男湃?,只有把?yōu)質(zhì)、深刻的內(nèi)容展現(xiàn)給孩子,才能培育他們的審美能力,也為劇場(chǎng)培養(yǎng)未來的觀眾。

      顯然,這份用心與努力,準(zhǔn)確到達(dá)了臺(tái)下。戲畢,演員們一一抱著人偶上臺(tái)謝幕,許多小觀眾紛紛擁臺(tái)“追星”。

      機(jī)關(guān)之間,盡顯其妙

      在演出后的“一劇一評(píng)”活動(dòng)中,有專家評(píng)價(jià),《一鶴“飛”》是木偶戲向前邁出一大步。與會(huì)者紛紛表示,這出劇為人偶注入了靈魂,不僅活靈活現(xiàn),而且盡顯其妙。

      對(duì)此,導(dǎo)演傅磊表示,人戲、偶戲戲理相通,而偶戲成功的關(guān)鍵在于發(fā)掘“偶趣”。這出戲的劇本專門為掌中木偶打造,最顯著的一點(diǎn)是,男主人公“飛”的本領(lǐng)對(duì)戲曲演員而言很難表現(xiàn)恰切,木偶卻能做出大量精彩的飛檐走壁的動(dòng)作。

      這不是傅磊第一次編排木偶戲。自中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)后,她嘗試了許多戲劇類型,有都市劇、話劇、沉浸式情景體驗(yàn)劇,也有閩劇、音樂劇、兒童劇。先前,她也曾在廣東排過杖頭木偶劇。她說,木偶戲在戲劇界時(shí)常處于一個(gè)邊緣位置,稱作“曲雜”而非“戲曲”,但在她看來,木偶戲能與人戲承載同樣的體量,而編排一出偶戲,有時(shí)還更加過癮。

      傅導(dǎo)所說的“過癮”,指的是一切準(zhǔn)備工作都更加困難。平日里,她排練一部劇的周期是20多天,《一鶴“飛”》用了2個(gè)月。

      首先,每一部木偶劇所用的木偶都是全新的。劇本出爐后,演員們使用舊偶完成第一遍調(diào)度。接著,新的舞臺(tái)機(jī)關(guān)和新木偶的制作便登上日程。一個(gè)角色有幾套裝扮,就要做幾個(gè)木偶。

      等制作完畢,便是成百上千遍的練習(xí)。在動(dòng)作上,讓演員喝口茶,只要一句指令就能完成;可讓木偶“楊一鶴”喝一口酒,卻需要搭建機(jī)關(guān),演員操縱配合。有時(shí),排練一分鐘的木偶戲,要花上數(shù)倍于話劇的時(shí)間。

      成功,從來不是簡(jiǎn)單隨機(jī)的。

      王羚說,他是第一次寫木偶戲,寫起來雖快,可為了選取題材、醞釀框架,足足花了幾個(gè)月準(zhǔn)備。采訪中,他也提到了“偶趣”,并認(rèn)為落腳點(diǎn)在臺(tái)詞語言上。

      “為了配合木偶劇大量的動(dòng)作和游戲性質(zhì),臺(tái)詞必須寫得簡(jiǎn)潔、幽默,不像真人說話那樣理性?!睘榱俗屌既へ灤┦冀K,飛進(jìn)觀眾的心里,王羚盡量讓深刻的道理蘊(yùn)藏于直白的情節(jié),“這既符合偶戲的特點(diǎn),又能展現(xiàn)它的潛質(zhì)”。

      本報(bào)記者 陳尹荔 實(shí)習(xí)生 張馨怡 鄭瑋婕 文/圖

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