“二次元春晚”駕臨：青少年的“別樣年俗”

新華社廣州２月９日專電題：“二次元春晚”駕臨：青少年的“別樣年俗”

新華社記者王攀　陳宇軒

７日的猴年央視春晚圓滿收官，然而，也許不少成年觀眾并不知道，一場同樣聲勢浩大、花樣百出的“二次元春晚”也落下了大幕。彈幕、吐槽、動漫、搞笑視頻、卡牌游戲等組成的豐富節目，在３個小時內讓數以百萬計的青少年觀眾捧著手機和電腦，度過了猴年除夕。

在“二次元春晚”背后，是近年來我國動漫展覽、動畫電影等“二次元產業”日益興旺的市場現實，更是以“９５后”“００后”為主體的青少年二次元文化群體持續壯大的客觀狀態，而共存、交融、互補，也是二次元文化和主流文化互動的真實寫照。

共存：我們看春晚，也看二次元春晚

在年夜飯的飯桌上，廣州體育學院體育新聞與傳播系大二學生、“９５后”女孩劉亮就點開手機ＡＰＰ，等著看當天１８點開始直播的“嗶哩嗶哩２０１６拜年祭”節目。當鋪天蓋地的“彈幕”（觀眾的現場評論形成像子彈一樣穿過屏幕的字幕）出現在手機屏幕上時，她感到自己“熱血澎湃”。

“和二次元的伙伴們一起看二次元春晚，感覺像和家人一起看春晚一樣。”她說。

事實上，在“二次元春晚”的背后，是在我國青少年群體中影響力日益擴大的二次元文化概念。商業機構艾瑞咨詢提供的數據顯示，２０１５年我國泛二次元用戶的數量約為２．１９億人，其中每周至少瀏覽一次動畫或漫畫的核心用戶近６０００萬人。與之相對應的則是二次元文化市場也正在成為資本高度看好的“藍?！笔袌觯v訊等在內的眾多互聯網巨頭正在“一擲千金”、大舉進入。

正是在這種圍繞動畫、漫畫、游戲等文化元素形成的新的亞文化理念和產業開發需求的共同推動下，“二次元春晚”已經成為不少青少年觀眾的“別樣年俗”。在他們的屏幕上，沒有明星大腕，取而代之的是動漫人物的歌曲舞蹈和搞笑視頻，虛擬特色非常明顯；此外，這些節目大多還由青少年網民們自己編導、出演、剪輯和制作，節目內容的豐富程度與現實的春晚相比毫不遜色。

“對于一種亞文化來說，它和主流文化是并存的，因為能夠親身參與，在二次元文化中，很多青少年收獲的不只是一種愛好，更是一種自信和認同。”廣州漫友文化科技發展有限公司研究院院長、宣傳總監伍智杰說。

二次元文化的“主陣地”、嗶哩嗶哩彈幕視頻網董事長陳睿發布微博稱，拜年祭開播２小時，直播加上點播的同時在線人數已經超過３０萬。在猴年零點鐘聲敲響之時，共有２２萬人在線發送跨年許愿彈幕。記者在嗶哩嗶哩網站上看到，截至除夕２３時，“拜年祭”節目已累計有超過２００萬次點擊。

交融：二次元和現實春晚“互相改變”

談起“拜年祭”的節目，初中就喜歡上二次元文化、嗶哩嗶哩最早一批用戶的資深“宅女”劉亮顯得很興奮。劉亮認為，猴年二次元春晚的最大特色，是與現實世界的結合非常緊密。

“以動畫的人物重新演繹趙本山的經典小品《賣拐》給我印象很深，還有就是用紙牌游戲對決的方式，在搞笑之余討論了二次元與三次元的關系，我也很贊同兩個世界其實是相互融合的這個觀點。”劉亮說。

對于很多青少年愛好者來說，劉亮的感受具有很大的代表性。正如虛擬和現實“兩個春晚”所反映的那樣，在日益活潑的文化產業環境中，二次元文化和主流文化之間互相影響、互相交融，也正在成為一種常見現象。

以猴年央視春晚為例，在很多青少年愛好者看來，馮鞏在小品中使用的“嚇死寶寶了”“機智如我”等令人捧腹的熱詞，就帶有鮮明的二次元文化標簽；而一些更具幽默感、畫面感的表達方式，也已經從二次元愛好者的“彈幕”中走向更為大眾化的微博、微信平臺，被更多的人所知曉，進而成為網絡熱詞的策源地。

劉亮介紹說，“重要的事情說三遍”“我也是醉了”“腦洞大開”“傲嬌”“給力”等已經被主流文化接納的詞匯，都是來自于二次元文化，“這說明現實并沒有與我們隔絕，而是能夠互相交融、互通，找到共同點。”

互補：青少年亞文化向主流文化邁進

展望未來，一些市場人士認為，隨著我國互聯網產業和文化產業的持續發展，“移動終端看二次元春晚，電視機看央視春晚”會逐漸成為一種常態，而這也意味著二次元亞文化與主流文化互補效應將不斷增強。

“在我國的二次元文化形成進程中，不少青少年展現出了對新技術的高度敏感、對開放溝通的強烈偏好、對自我表達和自我滿足有著執著的追求，這些積極因素都值得主流文化重視、吸取。”伍智杰說。

２００４年動漫專業畢業、有著多年動漫編輯經驗的資深編輯施桂賢說，如果沒有二次元文化的創新和輸入，現在人們所熟悉的“微信表情”“ＱＱ頭像”乃至大量網絡符號就會不復存在；在多位業內人士看來，今年國產電影《大圣歸來》、電視劇《潛伏者》《瑯琊榜》的迅速走紅，都與二次元愛好者人群的鼎力支持與搖旗吶喊密不可分，“積極看待這一文化現象，認識到二次元不再是小孩子的文藝，進而發揮它對主流文化觀念的重要補充作用，已是大勢所趨。”?