《演員的誕生》：演員怎能這樣誕生？

浙江衛視去年開始播出的《演員的誕生》今年更名為《我就是演員》。當其他綜藝節目都忙著讓明星們當爹做媽跑幾圈的時候，他們讓觀眾對表演有了正本清源的認識，可以說是一股清流。但“清流”之說只限于綜藝節目本身，對于表演而言，這個綜藝節目的火爆其實更是一種悲哀。

去年《演員的誕生》多了一些戲中戲，今年的《我就是演員》則在表演本身下了更多功夫，幾乎每期都能“誕生”出一個實力派的演員，比如左小青、任素汐、涂松巖。他們讓觀眾從指尖的顫抖、眼神的凝視、嘴角微微的牽動去認識表演，打開了一番新天地。

這樣給力的綜藝節目固然是好的，但若我們的實力派演員都是通過這樣的途徑被觀眾認識或是再認識，總覺得哪里有點兒不對勁兒。對綜藝節目而言這是一個良心節目，但對于真正的演員的誕生，這其實是一個有點畸形的現象。有這樣的節目，好演員就能夠被更多人認識，要是沒有呢？被稱為小劇場“女王”的任素汐，登上這個節目就是為了讓別人看到自己的實力，演過不少好戲，卻被觀眾遺忘的涂松巖也要靠這檔節目“復活”，就像去年的周一圍一樣。

演員的本職是表演，基本要求是會演戲。但在資本操控的商業利益最大化的原則下，演員只是一個明星收割個人商業價值的途徑之一。于是就有了“流量”之說，關注度成為考量演員的基本要求，演技方面的要求幾乎沒有，正是在這樣的標準之下，才有了許多“流量IP+流量明星”的作品。這類作品甫一出現，也的確有些石破天驚，唬住了不少人，可是僅僅幾年之后，就盡顯頹勢，成為業內的笑話。

影視藝術可以說是藝術門類中與資本關系最為密切的，如何在藝術和資本中把握平衡是一門值得深究的學問。在過去幾年，這種關系尤其密切，許多游資的進入哄抬了市場，也打破了原有的平衡。

資本是強大的，但也是盲目的，它對利益的追求簡單粗暴，才會想當然地認為“流量IP+流量明星”就能實現利益最大化，忽略了影視作品的藝術屬性。《我就是演員》的受歡迎正是當下觀眾對好演員渴求的直接表現，如果這種需求一直被無視，對影視行業根基的影響會由隱形的侵蝕變成肉眼可見的破損。

在最近越來越多的大IP作品折戟沉沙后，影視市場漸漸冷靜下來，盲目的游資逐漸退場，相信影視行業會重新修正好演員和好作品的標準。（北京日報記者 牛春梅）