年末電視熒屏回暖 改革開放故事成功撥動(dòng)觀眾心弦

在2018年的年尾，陸續(xù)播出的改革開放主題劇《那座城這家人》《大江大河》《外灘鐘聲》形成了規(guī)模，掀起了一個(gè)觀劇小高潮。冷清了大半年的電視熒屏終于有了熱度，國產(chǎn)劇現(xiàn)實(shí)主義題材屢屢被“架空”成“懸浮劇”的怪象，也在很大程度上得到了改變。

《大江大河》被稱為是“可以闔家觀看的獻(xiàn)禮劇”，試圖以三個(gè)象征不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)的年輕人命運(yùn)描繪一張改革開放全景圖，從細(xì)節(jié)處還原年代感，多線情感讓不同觀劇群體都能有代入感。從微博上的討論度以及豆瓣超過3.6萬人的打分，也說明了這部劇在年輕群體中很受歡迎，而上周的焦點(diǎn)劇情是童瑤飾演的宋運(yùn)萍下線，更引發(fā)眾多觀眾唏噓。相比之下，《那座城這家人》《外灘鐘聲》更生活化，從主人公們柴米油鹽的生活細(xì)節(jié)和情感上的悲歡離合中投射出了時(shí)代變革。

近期熱播的幾部劇，都把目光瞄向小人物，以普通人在時(shí)代風(fēng)云中的命運(yùn)故事與坎坷成長去呈現(xiàn)改革開放。這種創(chuàng)作思路，一是因?yàn)榻衲陱V電總局提倡“小大正”，即“小成本、大情懷、正能量”的電視劇制作原則，在大情懷里更明確指出要引導(dǎo)人們努力實(shí)現(xiàn)個(gè)人前途與國家命運(yùn)、個(gè)體經(jīng)歷與時(shí)代大潮、個(gè)體情感與集體情感的同頻共振；二是以往獻(xiàn)禮劇集中在革命、戰(zhàn)爭、軍旅、傳記等傳統(tǒng)紅色題材，主打宏大敘事，觀眾已經(jīng)審美疲勞，如今用小人物去映射大時(shí)代的做法，更容易拉近觀眾與劇集故事的距離。

播出過半，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9分的《大江大河》收視口碑俱佳，幾乎已經(jīng)鎖定了今年“年度劇王”的位置。不用說教的手法講故事，呈現(xiàn)真摯自然的情感遞進(jìn)，是《大江大河》獲得認(rèn)可的基礎(chǔ)。《外灘鐘聲》和《那座城這家人》的劇情，也不存在非常明顯的邏輯硬傷。此外，演員們集體在線的表演，也保證了這一波獻(xiàn)禮劇熱度，特別是《大江大河》的幾位主演——王凱飾演的宋運(yùn)輝徹底沒了明星味兒，楊爍也從以往“小包總”的油膩人設(shè)里走了出來，童瑤飾演的宋運(yùn)萍則被不少觀眾視為“白月光”般的完美女性化身。

接下來待播出的獻(xiàn)禮劇還有不少：《青春拋物線》聚焦排球題材，圍繞“中國女排精神”展開；《雞毛飛上天》導(dǎo)演余丁新作創(chuàng)業(yè)題材《面朝大海》，以小夫妻的創(chuàng)業(yè)奮斗歷程為切口，講述深圳40年間的發(fā)展變遷。在改革開放風(fēng)云變化的40年里，可供挖掘的故事實(shí)在太多，在不撞題材、規(guī)避同質(zhì)化的前提下，用心創(chuàng)作，并不愁出精品。事實(shí)證明，觀眾不會(huì)對(duì)特定題材反感，只是厭惡套路化、侮辱智商的講故事形式而已。（北京日報(bào)記者 徐顥哲）