國產(chǎn)劇小年，期待回歸初心

【開欄的話】

時光匆匆，2018年轉(zhuǎn)眼即逝。這一年，文化領(lǐng)域發(fā)生了許多大事，它們或直接或間接影響著我們的生活，在我們生命的年輪上鐫刻下或深或淺的痕跡。從今日起，本報(bào)推出“文化這一年”專欄，文化新聞各領(lǐng)域的記者，將帶著他們的觀察和思考，盤點(diǎn)這一年具有標(biāo)志性的文化事件，以饗讀者。

在去年火了《人民的名義》《雞毛飛上天》《我的前半生》等現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇后，許多人曾樂觀地預(yù)計(jì)，今年必將是“現(xiàn)實(shí)主義題材井噴之年”。可惜，現(xiàn)實(shí)的骨感取代了理想的豐滿。衛(wèi)視平臺播出的電視劇集體啞火，收視低迷，別說現(xiàn)象級電視劇了，就是想激起點(diǎn)水花都難，唯一能稱為“爆款”的是出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺的清宮戲《延禧攻略》。

2018年對于國產(chǎn)劇來說是低迷的小年，也是全影視行業(yè)觀望、等待、思考的一年。與電視劇市場整體缺乏精品相對的，是收視率造假泡沫破裂、大IP頻頻失靈。回歸制作初心，找回精品意識，成為這個“影視行業(yè)寒冬”給從業(yè)者的最大啟示。

失靈的大IP，現(xiàn)實(shí)主義回歸路漫漫其修遠(yuǎn)兮

隨著以優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝為代表的視頻平臺在行業(yè)內(nèi)話語權(quán)的提升，“IP+流量明星=爆款”的模式一度成為影視劇成功的標(biāo)準(zhǔn)模板，影視行業(yè)也因此吸引了大量的資本，但這一簡單粗暴的模式在今年失靈。《武動乾坤》《鳳求凰》《莽荒紀(jì)》《扶搖》都是被寄予厚望的大IP劇，卻毫無例外地高開低走。

當(dāng)下大IP的影視化，存在諸多硬傷。比如題材重復(fù)，集中在探險(xiǎn)盜墓、升級打怪、玄幻魔幻，曾經(jīng)新穎的題材已然淪為新俗套。又比如，由于部分IP資源具有邊緣文化的屬性，歷史虛無主義、色情暴力等非主流價值觀并不少見，改編起來非常困難。而更重要的原因，是此前對明星IP的盲目自信，導(dǎo)致制作層面失控，品質(zhì)無法保障。這也再一次給影視行業(yè)敲響警鐘：影視創(chuàng)作絕對不是“1+1=2”的數(shù)學(xué)題，而是綜合的運(yùn)作。

對于擅長跟風(fēng)的影視行業(yè)來說，去年現(xiàn)實(shí)題材一火，好多影視公司都打出“現(xiàn)實(shí)主義”的旗號。但一個巨大的誤區(qū)是，很多影視公司把現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)題材混為一談，以為拍了現(xiàn)實(shí)題材，就必然是現(xiàn)實(shí)主義。于是，今年的所謂“現(xiàn)實(shí)主義題材”劇，很多是“偽現(xiàn)實(shí)”的，比如《談判官》《南方有喬木》等。這些作品，充斥太多的談情說愛，卻再沒掀起觀眾對都市生活的如潮討論。完美人設(shè)、高端職業(yè)、時裝造型、狗血情感，幾乎成了標(biāo)配，以這種思路拍出的“懸浮劇”成為過街老鼠，人人喊打。

是不是現(xiàn)實(shí)主義題材，不是通過服飾、年代等簡單評判要素來界定的。只有那些符合當(dāng)代人對于理想、信仰的內(nèi)在精神需求，在人物身上找到彰顯積極向上的精神，才是現(xiàn)實(shí)主義題材的內(nèi)核。從這個意義上說，當(dāng)下的國產(chǎn)劇真的還有很大的進(jìn)步空間。倒是在最近，《大江大河》《那座城這家人》等劇的出現(xiàn)，終于開始為“現(xiàn)實(shí)主義題材”正名。《大江大河》目前播出過半，8.9的豆瓣評分應(yīng)該是今年以來評分最高的電視劇。

失信的收視率，視頻網(wǎng)站關(guān)閉播放量引以為戒

收視率走低，是2018年臺播劇最明顯的市場表征。到目前為止，排名最高的《戀愛先生》在東方衛(wèi)視的平均收視率為1.561%，這樣的成績放在2017年還擠不上前三名。去年，《人民的名義》收視率破3%，《那年花開月正圓》的收視率也破2%，此外，去年《我的前半生》《歡樂頌2》等收視成績都高過《戀愛先生》。平均收視率破1%的黃金檔劇集，都能在2018年呼風(fēng)喚雨。《歸去來》《愛國者》《和平飯店》等劇播出時，也是低迷收視率榜單的前排常客，而這些劇集的平均收視率尚不及1%。

買收視率幾乎成了業(yè)內(nèi)的潛規(guī)則，也催生了巨大的灰色產(chǎn)業(yè)鏈。以往電視劇收視率榜單中，常年的格局是央視一套和湖南衛(wèi)視搶奪頭位，北京衛(wèi)視忽高忽低，央視八套播出的電視劇常能擠進(jìn)前五，偶有爆點(diǎn)。當(dāng)時發(fā)行至中央八的許多電視劇制作方，看到收視率排名后，常會撇撇嘴，自我安慰又略顯心酸地說一句：“中央臺從來不買收視率。”

終于有人公開做了那個《皇帝的新衣》里說真話的孩子。今年9月15日，導(dǎo)演郭靖宇怒懟收視率造假問題。他稱，自己的新劇《娘道》播出前，曾按某衛(wèi)視購片主任的要求“拜見”操縱收視率的“大神”，甚至被要價7200萬元作為買假收視率以保障順利播出的“保護(hù)費(fèi)”。同一時間被卷入風(fēng)波的還有陳坤和倪妮主演的古裝劇《天盛長歌》，因?yàn)闆]買收視率，慘遭播出方剪短14集，草草收官。

即便網(wǎng)絡(luò)平臺已經(jīng)開始全面碾壓衛(wèi)視平臺，個別電視臺還依舊沉浸在收視率的假象中飲鴆止渴。對于早蔓延到了網(wǎng)絡(luò)平臺的收視率造假，今年9月3日，愛奇藝發(fā)布聲明，宣布正式關(guān)閉全站前臺播放量顯示，此舉正是因?yàn)閷W(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的評價標(biāo)準(zhǔn)正呈現(xiàn)單一化趨勢，唯播放量論、唯數(shù)據(jù)論的浮躁風(fēng)氣日盛，視頻網(wǎng)站不想步電視臺的后塵。

失衡的臺網(wǎng)關(guān)系，抱團(tuán)取暖的各大衛(wèi)視路在何方

在電視劇行業(yè)，長期有這樣一條鄙視鏈：一部優(yōu)秀的作品，首先要在電視臺播出，隨后才是視頻網(wǎng)站。但隨著幾大視頻網(wǎng)站的崛起，臺網(wǎng)關(guān)系變得越來越失衡。受制于古裝劇播出集數(shù)限制等原因，被很多人期待的古裝大劇《如懿傳》最終選擇在視頻網(wǎng)站獨(dú)播。整個2018年，新劇登陸衛(wèi)視的速度明顯放緩，新劇供應(yīng)量、儲備量都有所減少。一線衛(wèi)視需要用天價與網(wǎng)絡(luò)搶奪頭部資源，為控制成本，只能縮減采購規(guī)模。

一線衛(wèi)視播出視頻網(wǎng)站已經(jīng)播過的劇，這在以往似乎是天方夜譚，但在今年卻成為了現(xiàn)實(shí)。踩著古裝劇真空期在愛奇藝播出的《延禧攻略》，迅速成為了今年暑期檔電視劇市場的黑馬。浙江衛(wèi)視隨后迅速跟進(jìn)，安排該劇在9月下旬播出。

曾經(jīng)競爭得頭破血流的幾大頭部衛(wèi)視，現(xiàn)在主動開始搭伙過日子抱團(tuán)取暖。北京、東方、浙江、江蘇四家頭部衛(wèi)視形成了緊密的結(jié)盟關(guān)系，共同分擔(dān)頭部內(nèi)容的成本和風(fēng)險(xiǎn)，同時形成收視合力。今年，北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視共同推出了《美好生活》《歸去來》《大江大河》等一系列大劇，江蘇衛(wèi)視和東方衛(wèi)視一起播出了貢獻(xiàn)全年收視率高點(diǎn)的《戀愛先生》，《南方有喬木》則由浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視共同排播。

一山望著一山高，幾乎顆粒無收的二三線衛(wèi)視，把“有劇可播”視為幸福。二三線衛(wèi)視根據(jù)自身的購劇實(shí)力，往往選擇性價比高的類型劇，如社會倫理、近代傳奇、諜戰(zhàn)等等。山東衛(wèi)視和湖北衛(wèi)視共同推出了經(jīng)超、周冬雨主演的《魔都風(fēng)云》，山東衛(wèi)視和天津衛(wèi)視聯(lián)合播出的《養(yǎng)母的花樣年華》。此外，在一線衛(wèi)視已經(jīng)播過的電視劇，也常會以二輪劇的形式出現(xiàn)在二三線衛(wèi)視。（北京日報(bào)記者 徐顥哲）